martes, 12 de diciembre de 2017

Support and defend sin bosque no hay primavera

https://www.generosity.com/emergencies-fundraising/support-and-defend-an-endangered-ecosystem

One of the last wild territories in western Mexico is about to disappear.

Since 2016, groups of individuals detached from private interests or government institutions have taken on the task of documenting the fauna of one the most endangered forest in the world. The forest known as “El Bosque de la Primavera” is a wide ecosystem that exists in the municipality of Zapopan, Jalisco. It is worth mentioning that it is the biggest forested area in the world to be so close to a major city. This Forest is known to be largely composed of pine-oaks and bushes, amongst 1000 or so species of other plants, it is home to 29 species of mammals and 135 types of birds, it is estimated to be around 140 thousand years old, but it is calculated that this ecosystem will disappear within just 20 years. This demise is not the act of natural phenomena nor is it incidental; it is due to urban development imposed by investors and developers. Since more than two decades ago, thousands of woodland acres have been burned down by corrupt and intentional means, to lay down the foundation for lavish mansions in what used to be home for its flora and fauna. Turning this land into an island in a sea of urban development. The construction of geothermal energy plants and new roadways that block wild paths are amongst its biggest threats. Our job was to document the existing forest fauna. Since early 2016 we placed photo trap cameras in the hopes of discovering different species of mammals and to our surprise the populations were highly dense. But above all, what struck us most was the image of a mountain lion. The creature looked ravenous, the collapsed belly and ribcage popping out of it 's skin made us aware of the distress it was in. And although it brought us great joy to find out that the big cats still roam the forest, we were also sad and angry to see their critical condition.  Since that moment we took it upon ourselves to document and investigate about the deterioration of this forest and to look for ways of defending it.This is how our collective was born, calling it: Sin bosque no hay primavera (without forest there is no spring). What sets us apart from other organizations is that we do not believe in state or institutional funding, we believe that land advocacy must be done outside of red tape or profit. All of the equipment that has been used has been paid for out of our own pockets and this has been very hard for us. This past year we’ve been fundraising with the purpose of setting up our own professional photo trap equipment, each photo trap camera needs a DSLR camera body, lenses, motion sensor, tripod and 2 flashes, amongst other things and sound effect tools used in films. As we all know, photographic equipment of any kind is expensive and it is very difficult to obtain these tools given the condition of Mexican reality, this has been our biggest issue. We are requesting grant support by these means, in hopes to gather the total sum of $3000 dollars, which would help us cover all necessary expenses to continue with our documentation project for years to come. We hope that this type of documentation can help raise awareness in people, to consolidate, inspire and strengthen movements to defend the land and also to point out what the state and developers want to hide. That this Forest is still alive!! We are currently doing workshops, film projection and treks that are based on enhancing the perception of the forest as a living entity interacting with us and not as a museum.

lunes, 11 de diciembre de 2017

La maquina y la mineria. L.M.

La minería y el capitalismo moderno
Más estrechamente que cualquier otra industria, la minería estaba ligada al primer desarrollo del
capitalismo moderno. Hacia el siglo XVI había fijado definitivamente el modelo para la explotación
capitalista.
Cuando se emprendió la minería por hombres libres en Alemania en el siglo XIV, el trabajo de la
mina era una simple asociación a base de participación. Los mineros mismos eran a menudo fracasados
y arruinados  que habían  vivido  prósperamente.  Alentado  en parte  no cabe duda  por esta  misma
demanda de trabajo libre, hubo un rápido adelanto en la técnica de las minas alemanas. En el siglo XVI
las de Sajonia iban a la cabeza de Europa, y se importaba a los mineros alemanes a otros países, como
Inglaterra, para mejorar los métodos de éstos.
La profundización de las minas, la extensión de las operaciones a nuevos terrenos, la aplicación
de   nueva   maquinaria   para   bombear   agua,   arrastrar   el   mineral   y   ventilar   la   mina,   y   la   posterior
aplicación de la fuerza hidráulica para hacer funcionar los fuelles en los [p. 91] nuevos hornos; todos
estos perfeccionamientos exigían más capital que el que poseían los trabajadores originales. Esto llevó a
la admisión de socios que contribuyeron con dinero en vez de con trabajo: propiedad absentista. Y esto
a su vez condujo a la paulatina expropiación de los trabajadores­propietarios y a la reducción de su
participación en los beneficios  a la condición de simples  jornales. Este desarrollo capitalista fue
ulteriormente estimulado por la temeraria especulación con las acciones mineras que se dio ya al
principio del siglo XV: los propietarios locales y los comerciantes de las ciudades cercanas siguieron
ávidamente este nuevo juego. Si la industria minera en tiempos del doctor Bauer presentó muchos de
los modernos perfeccionamientos en la organización industrial: los tres turnos, la jornada de ocho
horas, la existencia de gremios en las varias industrias metalúrgicas para el intercambio social, la propia
ayuda caritativa y el seguro; también mostró, como resultado de la presión capitalista, las características
de la industria del siglo XIX en el mundo entero: la división de las clases, el empleo de la huelga como
arma de defensa, la cruel lucha de clases, y, finalmente, la extinción del poder de los gremios por una
unión de los propietarios de las minas y la nobleza feudal durante la llamada Guerra de los Campesinos
en 1525.
El resultado de aquel conflicto fue el de abolir la base cooperativa de los gremios de la industria
minera, que había caracterizado su resurrección técnica en Alemania, y colocarla sobre una base libre.

es decir, una base de adquisición sin trabas y dominación de clase por los accionistas y directores, no
obligados ya a respetar ninguna de las reglas humanas que habían sido desarrolladas por la sociedad
medieval como medidas de protección social. Incluso el siervo tenía la salvaguarda de la usanza y la
seguridad elemental de la tierra misma: el minero y el trabajador del metal en la fragua era un
trabajador libre, es decir, no protegido: el predecesor del jornalero del siglo XIX. La industria más
fundamental de la técnica de la máquina conoció sólo por un momento en su historia las normas,
protecciones y humanidades del sistema de los gremios: pasó caso directamente de la explotación
inhumana de la esclavitud de los enseres a la explotación apenas menos inhumana de la esclavitud de
los jornales. Y dondequiera que fuera, siguió la degradación del trabajador.
Pero   la   minería   fue   de   otra   forma   también   un   importante   agente   del   capitalismo.   La   gran
necesidad de la empresa comercial en el siglo XV era la de un valor corriente sólido pero expansible, y
de capital para proporcionar los necesarios bienes —barcos, molinos, pozos de mina, muelles, grúas—
para la industria. Las minas de [p. 92] Europa empezaron a satisfacer estas necesidades incluso antes
que las minas de México y Perú. Sombart calcula que en los siglos XV y XVI la minería alemana ganó
tanto en diez años como el comercio al estilo antiguo fue capaz de ganar en cien. Así como las mayores
fortunas de los tiempos modernos se fundaron gracias a los monopolios del petróleo y del aluminio, así
la gran fortuna de los Fuggers en el siglo XVI se fundó sobre las minas de plata y plomo de Estiria, de
Tirol y de España. La acumulación de tales fortunas formó parte de un ciclo del que hemos sido
testigos con los cambios adecuados en nuestro propio tiempo.
Primero: los perfeccionamientos en la técnica de la guerra, especialmente el rápido crecimiento
del arma de artillería, incrementaron el consumo de hierro: esto condujo a nuevas demandas a la mina.
Para pagar el equipo y la manutención cada vez más costosos de los nuevos soldados pagados, los
gobernantes de Europa hubieron de recurrir al financiero. Como garantía del préstamo, el prestamista
tomó las minas reales. El desarrollo de las minas mismas se convirtió por consiguiente en una forma
respetable de empresa financiera, con ingresos comparables favorablemente con los intereses usurarios
y generalmente impagables. Incitados por las cuentas no pagadas, fueron a su vez empujados a nuevas
conquistas   o   a   la   explotación   de   lejanos   territorios:   y   así   empezaba   otra   vez   el   ciclo.  Guerra,
mecanización, minería y finanza se hacían el juego unos a otros. La minería era la industria clave que
suministraba el nervio de la guerra e incrementaba los contenidos metálicos del depósito del capital
original, el arca de la guerra: por otra parte, favorecía la industrialización de las armas, y enriquecía al
financiero con ambos procesos. La incertidumbre tanto de la guerra como de la minería aumentaron las
posibilidades de las ganancias especulativas: lo que proporcionaba un caldo rico para que las bacterias
de la finanza prosperaran en él.
Finalmente, es posible que la actitud del minero tuviera otro efecto aún sobre el desarrollo del
capitalismo. Consistía en la idea de que el valor económico tenía una relación con la cantidad de trabajo
bruto realizado y con la escasez del producto: en el cálculo del costo, éstos figuraban como elementos
principales. La escasez del oro, de los rubíes, de los diamantes: el trabajo pesado que hay que efectuar
para arrancar el hierro de la tierra y prepararlo para la laminadora, éstos tendieron a ser los criterios del
valor económico durante toda esta civilización. Pero los valores reales no se derivan ni de la escasez ni
de la fuerza bruta del hombre. No es la escasez lo que da al aire su poder para sostener la vida, ni el
trabajo humano [p. 93] realizado el que da a la leche o a los plátanos su valor nutritivo. Si se compara
con los efectos de la acción química y de los rayos del sol la contribución humana es reducida. El valor
auténtico reside en el poder para sostener o enriquecer la vida: un abalorio de cristal puede ser más
valioso   que   un   diamante,   una   mesa   de   negociación   más   valiosa   estéticamente   que   la   más
entrevesadamente esculpida, y el jugo de un limón puede tener más valor en un largo viaje oceánico
que un centenar de libras de carne sin aquél. El valor reside directamente en la función vital, no en su origen, su escasez, o en el trabajo realizado por agentes humanos. La noción de valor del minero, como
la del financiero, tiende a ser puramente abstracta y cuantitativa. ¿Proviene el defecto de que todo tipo
de medio primitivo contiene alimento, algo que puede ser inmediatamente transformado en vida  —
caza, bayas, setas, savia de arce, nueces, ovejas, maíz, pescado— en tanto que el medio del minero es
únicamente  —aparte la sal y la sacarina—  no sólo completamente inorgánica sino completamente
incomestible? El minero trabaja, no por amor o para alimentarse, sino para “hacer su montón”. La
clásica maldición de Midas se convirtió quizá en la característica dominante de la máquina moderna:
cualquier cosa que tocara se transformaba en oro y en hierro, y sólo se permitía existir a la máquina
cuando el oro y el hierro la sustentaban.

Futuro primitivo. J.Z.

DEFINIR" un mundo desalienado seria imposible, incluso indeseable, pero creo que podemos y debemos intentar desenmascarar el no-mundo de hoy en día y como hemos llegado a él. Hemos tomado un camino malo y monstruoso con la cultura simbólica y la división del trabajo; nos hemos ido de un lugar de encanto, de comprensión y de totalidad para ir a parar a la ausencia en que nos encontramos, en el corazón de la teoría del progreso. Vacía y cada vez más vacía, la lógica de la domesticación, con sus exigencias de total dominación, nos muestran la ruina de una civilización que arruina todo lo demás. Presumir de la inferioridad de la naturaleza favorece la dominación de sistemas culturales que no tardaran en volver la tierra inhabitable.
El postmodernismo nos dice que una sociedad sin relaciones de poder no puede ser más que una abstracción. ¡¡Es mentira!!. Al menos si no aceptamos la muerte de la naturaleza y de todo aquello que fue y podría ser de nuevo.
Turnbull ha hablado de la intimidad de los Mbouti y el bosque, y de su manera de danzar como si hiciesen el amor con el bosque. En una vida donde los seres son iguales, una vida que no es una abstracción y que se esfuerza por mantenerse hoy en día, ellos "DANZAN CON EL BOSQUE, DANZAN CON LA LUNA".

sábado, 9 de diciembre de 2017

La noche no quiere venir
para que tú no vengas
ni yo pueda ir.

Pero yo iré
aunque un sol de alacranes me coma la sien.
Pero tú vendrás
con la lengua quemada por la lluvia de sal.

El día no quiere venir
para que tú no vengas
ni yo pueda ir.

Pero yo iré
entregando a los sapos mi mordido clavel.
Pero tú vendrás
por las turbias cloacas de la oscuridad.

Ni la noche ni el día quieren venir
para que por ti muera
y tú mueras por mí.

F.G.L

domingo, 19 de noviembre de 2017

Support Sin bosque no hay primavera now!!!


One of the last wild territories in western Mexico is about to disappear.

Since 2016, groups of individuals detached from private interests or government institutions have taken on the task of documenting the fauna of one the most endangered forest in the world. The forest known as “El Bosque de la Primavera” is a wide ecosystem that exists in the municipality of Zapopan, Jalisco. It is worth mentioning that it is the biggest forested area in the world to be so close to a major city. This Forest is known to be largely composed of pine-oaks and bushes, amongst 1000 or so species of other plants, it is home to 29 species of mammals and 135 types of birds, it is estimated to be around 140 thousand years old, but it is calculated that this ecosystem will disappear within just 20 years. This demise is not the act of natural phenomena nor is it incidental; it is due to urban development imposed by investors and developers. Since more than two decades ago, thousands of woodland acres have been burned down by corrupt and intentional means, to lay down the foundation for lavish mansions in what used to be home for its flora and fauna. Turning this land into an island in a sea of urban development. The construction of geothermal energy plants and new roadways that block wild paths are amongst its biggest threats. Our job was to document the existing forest fauna. Since early 2016 we placed photo trap cameras in the hopes of discovering different species of mammals and to our surprise the populations were highly dense. But above all, what struck us most was the image of a mountain lion. The creature looked ravenous, the collapsed belly and ribcage popping out of it 's skin made us aware of the distress it was in. And although it brought us great joy to find out that the big cats still roam the forest, we were also sad and angry to see their critical condition.  Since that moment we took it upon ourselves to document and investigate about the deterioration of this forest and to look for ways of defending it.This is how our collective was born, calling it: Sin bosque no hay primavera (without forest there is no spring). What sets us apart from other organizations is that we do not believe in state or institutional funding, we believe that land advocacy must be done outside of red tape or profit. All of the equipment that has been used has been paid for out of our own pockets and this has been very hard for us. This past year we’ve been fundraising with the purpose of setting up our own professional photo trap equipment, each photo trap camera needs a DSLR camera body, lenses, motion sensor, tripod and 2 flashes, amongst other things and sound effect tools used in films. As we all know, photographic equipment of any kind is expensive and it is very difficult to obtain these tools given the condition of Mexican reality, this has been our biggest issue. We are requesting grant support by these means, in hopes to gather the total sum of $3000 dollars, which would help us cover all necessary expenses to continue with our documentation project for years to come. We hope that this type of documentation can help raise awareness in people, to consolidate, inspire and strengthen movements to defend the land and also to point out what the state and developers want to hide. That this Forest is still alive!! We are currently doing workshops, film projection and treks that are based on enhancing the perception of the forest as a living entity interacting with us and not as a museum.

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miércoles, 8 de noviembre de 2017

Reestudiando el Oeste.




Reestudiando el Oeste
Tal y como Márquez y Fuentes nos han ligado al laberinto mágico de la his-
toria moderna de América Latina, Misrach se ha convertido en un guía turís-
tico imprescindible del reino apocalíptico que el Departamento de Defensa
ha construido en el desierto oeste. Su visión es singular, Cantos del Desierto
tiene una afiliación importante en un movimiento de fotografías de paisajes
politizados en el Oeste, que ha convertido a la destrucción de la naturaleza
en su tema principal.
Sus distintas separaciones a lo largo de los últimos quince años, inclu-
yen a la llamada Nueva Topología de mediados de los setenta (Lewis
Baltz, Robert Adams, y Joel Deal),17 seguida rápidamente por el Proyecto
de Estudios Refotográficos (Mark Klett y colegas)18 y después, en 1987,
por el explícitamente activista Gremio de Fotógrafos Atómicos (Robert
Del Tredici, Carole Gallagher, Meter Goin, Patrick Nagatani y doce
más).19 Si cada uno de estos momentos ha tenido su propia virtud artísti-
ca (y la pretensión de la misma), comparten también una estructura
común de consignas revisionistas.En primer lugar, han lanzado un ataque frontal a la hegemonía de Ansel
Adams, el pope muerto de la «escuela Sierra Club» de las fotografías de la
«naturaleza como igual a Dios». Si era necesario, Adams modificaba sus nega-
tivos para eliminar cualquier evidencia de presencia humana de su perspecti-
va de naturaleza apoteósica.20 La nueva generación ha desarmado claramente
este mito de la naturaleza virginal, aunque esté puesta en peligro. Han recha-
zado la división maniquea de Adams del paisaje dividido entre «sagrado» y
«profano», que «deja a las ya alteradas y deshabitadas zonas de nuestro terri-
torio, peligrosamente expuestas a una explotación fuera de control».21 En cam-
bio, su Oeste es un paisaje irrevocablemente social, transformado por el milita-
rismo, la urbanización, la autopista interestatal, el vandalismo epidémico, el
turismo masivo y el ciclo de auge y fracaso de las industrias extractivas. Incluso
en los «últimos lugares salvajes», las cordilleras lejanas y los cañones perdidos,
los aviones del Pentágono están continuamente sobrevolando por encima.
En segundo lugar, la nueva generación ha creado una iconografía alter-
nativa alrededor de ciertos objetos característicos, que anteriormente eran
«infotografiables», como escombros industriales, graffitis de piedra, sagua-
ros mutilados, caminos destrozados, revistas femeninas pasadas de moda,
metralla militar y animales muertos.22 Como los surrealistas, ellos han reco-
nocido el oráculo y las potencias críticas de lo ordinario, desechable y feo.23
Pero como los ecologistas, ellos también entienden el destino del oeste rural
como el basurero de la nación.
Finalmente, sus proyectos derivan su autoridad histórica de ese mismo
punto de referencia: el archivo fotográfico de los grandes estudios científi-
cos y topográficos del Oeste montañoso del siglo XIX. Efectivamente, la
mayoría de ellos ha reconocido la importancia del «reexamen» como estrate-
gia o metáfora. Los Nuevos Topógrafos, como su nombre indica, han declara-
do lealtad a la distancia científica y a la claridad geológica de Timothy
O’Sullivan (fotógrafo conocido por su estudio de la Gran Cuenca en los años
setenta), cuando enfocaron sus cámaras sobre los suburbios de las periferias
del Nuevo Oeste. Los nuevos fotógrafos «alentaron» la dislocación del pasadoal presente cuando usaron meticulosamente las mismas posiciones de las
cámaras de sus predecesores y produjeron el mismo escenario cien años
después. Mientras tanto, los Fotógrafos Atómicos, tratando de emular los
viejos estudios científicos, han producido estudios cada vez más precisos
sobre el paisaje tectónico de las pruebas nucleares.
Por supuesto, reexaminar supone una crisis de definición y es interesante
especular por qué la nueva refotografía, en su lucha por captar el sentido del
Oeste postmoderno, ha sido tan obsesiva con las imágenes y los cañones
del siglo XIX. No es porque Timothy O’Sullivan y sus colegas, como suele
imaginarse, fueron capaces de ver el viejo Oeste prolijo y virgen. Como
demuestran claramente las «fotografías» de Klett, ya en 1870, la mano sucia
del destino revelado estaba metida en todo el paisaje. Lo más importante fue
la integridad científica y artística con que los estudios confrontaron los pai-
sajes que, como sugiere Jan Zita Grover, eran culturalmente «ilegibles».24
Las regiones que hoy constituyen las «zonas de sacrificio nacional» del
Pentágono (la Gran Cuenca del este de California, Nevada y el oeste de Utah)
y su «periferia de plutonio» (la meseta Snake-Columbia, la Cuenca de
Wyoming y la meseta de Colorado), tienen en el mundo pocos paisajes análo-
gos. Los relatos anteriores acerca del Oeste de 1840 y 1850 (John Fremont, sir
Richard Burton, los estudios de los ferrocarriles Pacífico) estudiaron de mane-
ra detallada y ecléctica, y sin mucho éxito, las abstracciones populares domi-
nantes del «gran desierto americano».25 Por ejemplo, Nevada y Utah fueron
comparadas muchas veces con Arabia, Turkestán, Taklamakán, Tombuktú,
Australia, etc. Pero en realidad, las mentes victorianas viajaban a través de un
terreno esencialmente extraterrestre, muy lejos de su experiencia cultural.26
(Quizás literalmente, después de que los geólogos estudiasen las formaciones
lunares y extraterrestres por su analogía con paisajes sumamente parecidos a
las mesetas del Colorado y del Río Columbia-Snake.)27La audaz postura de los geólogos, los artistas y los fotógrafos que llevan
adelante los estudios, fue la de enfrentarse a esta radical «otredad» en sus
propios términos.28 Finalmente, como Darwin en las Galápagos, John
Wesley Powell y sus colegas (particularmente Clarence Dutton y el gran
Carl Grove Gilbert) dejaron de lado un baúl lleno de prejuicios victoria-
nos para poder reconocer nuevas formas y procesos en la naturaleza.
Entonces, Powell y Gilbert tuvieron que inventar una nueva ciencia, la
geomorfología, para explicar el extraordinario paisaje de la meseta del
Colorado, donde muchas veces los ríos «antecedían» al altiplano y las
«gigantescas» montañas eran en realidad volcanes impotentes. (De la
misma manera, décadas después, otra revolucionaria en ésta tradición de
estudio, Harlen Bretz, tiraba por la borda la ortodoxia geológica uniforme
para poder mostrar que las gigantescas inundaciones de la Edad de Hielo
fueron las responsables de los extrañas lagunas hundidas talladas en la
lava de la meseta de Columbia.)29
Si los estudios «llevaron a las extrañas cúspides, a las fachadas de acan-
tilados majestuosos y a los fabulosos cañones, hacia el terreno de las expli-
caciones científicas» (apuntes del biógrafo de Gilbert), después «también les
dieron un sentido estético crucial» a través de fotografías, dibujos y narra-
ciones que acompañaron y expandieron los reportajes técnicos.30 Así,
Timothy O´Sullivan (quién ha fotografiado con Mathew Brady las campos
de la muerte de Gettysburg) ha abandonado el paradigma ruskiniano de las
representaciones de la naturaleza para concentrarse en las formas esenciales
y desnudas, de una manera que ha presagiado al modernismo. Sus «rígidos
aviones, las paredes gruesas aparentemente bidimensionales, no [han] tenido
ningún paralelo inmediato en la historia del arte y de la fotografía».31 Así
mismo, Clarence Dutton, «el genius loci del Gran Cañón», creó un nuevo lengua-
je para el paisaje —en gran parte arquitectónico, pero a veces fantasmagórico— para describir una dialéctica sin precedente entre las piedras, los colores y
las luces. (Wallace Stegner dice que ha «estilizado la geología»; quizás, dicho
de una manera más adecuada, la ha erotizado).32
Pero esta convergencia entre ciencia y sensibilidad (que no tiene un
homónimo igual en el siglo XX) también ha estimulado una mirada moral
del medio ambiente cuando este ha sido expuesto a la explotación. Sentando
un precedente al que muy pocos de sus descendientes han tenido el coraje
de seguir, Powell, el héroe de la Guerra Civil con un solo brazo, describió en
detalle, con una honestidad precisa, las implicaciones políticas de los estu-
dios occidentales en su conocido reportaje en las tierras de la región árida,
en 1877. Su mensaje, al que Stegner ha llamado «revolucionario» (otros lo
han llamado «socialista»), decía que la única salvación para la región mon-
tañosa era el cooperativismo basado en la administración y conservación
comunal de los pastos y los escasos recursos de agua. El capitalismo puro y
simple, da a entender Powell, destruiría al Oeste.33
Por lo tanto, los estudios no eran solamente otro episodio en la toma de medi-
das del Oeste como lugar de conquista y saqueo; por el contrario, eran un
momento autónomo en la historia de la ciencia americana, cuando las nuevas
perspectivas radicales crearon una utópica alternativa temporal para el futuro,
que luego se convirtió en el Proyecto W-47 y La Fosa. Ese punto de vista ya no
existe. Reclamando esta tradición, los fotógrafos contemporáneos decidieron
crear su propia mirada sin la ayuda del optimismo victoriano que condujo a
Powell a la sima del Colorado. Pero «reexaminar», si bien es una consigna reso-
nante, es también un mandato difuso. Para algunos sólo significó ver si las rocas
cambiaron de lugar después de cien años. Sin embargo, para otros han significa-
do peligrosos viajes morales a la profundidad de los paisajes de la Gran Bomba.

Serpiente de Cascabel colgada.


Coyotes diezmados.


Incendio en el Tepopote.


Incendios Baja California







viernes, 20 de octubre de 2017

Parques nacionales y minas




La idea de parques nacionales o  áreas naturales protegidas nace dentro de la mentalidad capitalista de organizar y separar; es decir, la naturaleza salvaje seguirá existiendo pero únicamente en sus áreas designadas a su protección, creando fronteras, limitantes e imaginarios que jamás podrían existir en el mundo natural. Lo salvaje se a convertido en una isla donde un ecosistema es altamente monitoreado y controlado por la mano del hombre, separandolo de su entorno, situando el rol del genero humano en una posición fuera de lo natural, para esta idea el hombre es el que habita en la urbe, en lo civilizado, en el orden imperante mientras que a lo lejos se encuentra lo que pueden ver unos pocos, los científicos, "los sabios poseedores de un conocimiento incuestionable", mientras que los pueblos indígenas; los antiguos habitantes de los entornos naturales han sido cínicamente despojados y condenados a la desaparición (aún en la actualidad). En nuestros territorios al menos el 10% de su extensión está destinado para la vida silvestre y al mismo tiempo mas del 50% de nuestra extensión territorial se encuentra consecionado tan solo a la minería. Sin mencionar  las grandes extensiones de campos  agrícolas industriales, urbanización y zonas destinadas a la deforestación, etc. Aceptar la idea de parques nacionales no es mas que aceptar la lógica de la civilización o de la modernidad. Lo silvestre no debería tener límites  ni mecanismos que lo controlen. Nuestro proyecto debería ser entonces  desmitificar la idea de una naturaleza prístina, el mundo natural se encuentra en todas  partes, no en lo lejano de las montañas ni en lo profundo de los desiertos sino frente a frente inclusive en las zonas mas afectadas. De esta manera defender lo salvaje se vuelve una cuestión vital e individual y no una problemática destinada únicamente a la labor científica o profesional. Por lo tanto: Apoyar la protección de un mínimo de territorio es de la misma manera decir si al avance del mundo industrial por sobre el mundo libre y autónomo  que se deja por un lado.

miércoles, 11 de octubre de 2017

El peso del concreto Concepción prolongada hacia una vida hambrienta de escapar la urbe no provinciana consumida por los recientes movimientos de las placas tectonicas

El peso del concreto Concepción prolongada hacia una vida hambrienta de escapar la urbe no provinciana consumida por los recientes movimientos de las placas tectonicas

De tus ruinas no brotan plantas Ni flores Ni vida alguna Fluye cínicamente el hedor y la petulencia de tuberías rotas Ratas se pudren en cajones apretados en nuestras moradas Vertigo de estar rodeado y solo al mismo tiempo Muere Ciudad petrificada Ciudad de espiritus antiguos que ahora yacen en un solo espíritu Ciudad de miles de gritos que cada año se ahorca en uno solo Ciudad bajo el agua y sobre el agua Donde se esconden monumentos de principios aterradores para nuestras mentes modernillas Ciudad históricamente sedienta de corazones palpitantes sigues siendo ahora la ladrona de todo movimiento corpóreo Te odio y no puedo evitar volver a ti Una y otra vez Como un imán viejo que se pega al metal oxidado Como un murciélago volando hacia esa cueva hedionda llena de guano Tu me llamas Aunque no quiero Aunque intente escapar Sigues asfixiandome con tu nostalgia gris Aunque no quiero Aunque intente escapar Fría mañana de trabajo hacia el metro Asfixia de multitud 30 millones de personas no es suficiente para ti Gran burlona inerte Te pintas de rosa y te llamas incluyente mientras me incluyes para siempre en tu vida Aunque no quiero Aunque intente escapar Tu ciudad cae Tu ciudad arde Y mientras tanto como hormigas nos concentramos en reconstruir esta pesadilla En prolongar nuestra angustia cotidiana Me sacudes en mitad de tus calles De tus carros De tus veredas Mientras postes y cables de luz caen alrededor mío Me sujetas Me abrazas en tu deseo infantil de autopreservarte Te digo que ya no puedo Que me das asco Que llegué a ver lo bello en ti Pero eso bello no es mas que un truco para atraparme otra vez en tu telaraña de puestos de garnachas o menus indigeribles Restos arqueológicos de sentencias coloniales He aborrecido ver salir el sol entre tus volcanes He aborrecido los paseos dominicales en Chapultepec y la colonia Roma Trucos majestuosos de tu impertinente presencia Gran concreto retorcido Porque nada existe fuera de ti Porque todo fuera de ti es otro Cuautitlán Porque mas allá de tus avenidas ahogadas en smog y carros embotellados todo se llama provincia Lo peligroso Lo desconocido Donde podrían habitar los narcos y los come niños Chupa cabras matando chilangos Rancheros cazadores de Chilangos Porque haz patria mata un chilango es el mito mas transmitido entre las 30 millones de mentes Porque donde comienza la carne asada termina la cultura Porque fuera de ti los hombres se dan unos con otros En los agujeros que jamás te atreves a explorar Porque tu creaste esos mitos y verdades para apresar y entorpecer el camino de 30 millones de almas apagadas Gozaste de las masacres una por una Saboreaste la sangre de jóvenes corriendo por tus plazas Pretendiste lamentar otras muertes Las patrióticas Las falsas Las que se esconden detrás de los palacios Las que son mentira y como mentira se lanzan y se envuelven en cosas que no van a ninguna parte Que no tienen ninguna parte Como la merced en una tarde lluviosa te hundes Te hundes en el agua Y gritas y lloras Y se invierten millones para salvarte Mientras a un lado En lo solido La gente muere desesperada En hambre En dolor Muerta por ellos mismos Ardes Ardes Ardes Veo salir polvo al menos aquel día Todo es confuso Camino por tus calles Llanto Gente corriendo Mas llanto Concreto encima de concreto y pretendo solidaridad pero en mi interior fingido se esconde el goce y la felicidad por verte sufrir Por ver la oportunidad de verte caer La gente a mi alrededor retoma la vida Se miran unos a otros Nace una zona temporal Los 30 millones de seres sienten un escalofrío Un escalofrío recorriendo todo su cuerpo Se llama libertad Se llama anhelo por la vida Pero rápido llegan los huachos Los policias Los que siempre arruinan la diversión Los que sabotean nuestras masturbaciones matutinas Nuestras nostalgias matutinas Los que nos recuerdan lo bella que es la catedral y el monumento a los heroes que nos dieron patria Que hay que salvarlos-adorarlos- mendigarlos Nos dicen que ordenemos Que obedezcamos y la gente antes de darse cuenta que ese escalofrío es como un látigo capaz de ahorcar a cualquier huachito Les aplauden Les respetan y todo vuelve a la normalidad dentro de lo anormal De lo genuinamente bello De lo que se oculta entre ruinas y postes caídos Mascotas desaparecidas y el odio hacia el concreto que nos vio nacer casi como una boca a un escupitajo sobre las alas de una paloma-rata voladora Tomo mi cámara Como no puedo odiar al concreto con mis propios ojos Tengo que hacerlo atraves de un lente De una obturacion De esa forma te gozo polvo asfixiante Olor a gas disuelto en la colera del ambiente Tomo una foto tras otra -!Fuera de aquí!- Grita un huacho -!te vez mal!- -!Respeta el orden!- Yo me rio de el Lo esquivo y vuelvo entrar a las ruinas una vez más Hasta que otro huacho me corre Repitiendose ese tedio una y otra vez Una y otra vez hasta que cedo Opto por ir a mendigar una torta Un pan Un galón de agua organizado por los solidarios Como Bebo Disfruto del paisaje mientras las almas confundidas se distraen por la cubetas llenas de escombro Como y bebo otra vez Tomo mi cámara y veo avanzar hacia mi una mujer con un brazo cortado No se da cuenta que con el fluir de su sangre podría dejar escapar su ignorancia Su miedo Su amor hacia el orden Y formar con su fluir un río Una aventura inesperada Sin embargo pide ayuda Cambia de dirección y la atiende un uniformado Un bien vestido le da agua y le dice que todo estará bien Sin decirle que el lunes volverá al trabajo y su vida volverá a ser neutra Incipiente o vacía Que eventualmente morirá como otros millones dentro de una fábrica Dentro de alguna fachada arquitectónica Me paro Vuelvo a entrar al deleite La gente pide mas y mas ayuda No para emanciparse a si mismos o quizá a los cercanos sino para sacar de los escombros a otros seres confundidos Liberarlos del peso de los escombros afilados para volverlos a colocar en el peso de lo cotidiano Uno tras uno van saliendo los sobrevivientes de la ciudad Los colocan en camillas y los llevan rápidamente al hospital Con la esperanza de que vuelvan el lunes rápidamente a trabajar A cumplir sus labores asignadas Pasan los días y pareciera que la ciudad intenta ignorar lo acontecido No el suceso catastrófico sino el incómodo escalofrío aparecido esa mañana otoñal La gente sale a exigir todo Menos a exigirse a ellos mismos La juventud concentrando esfuerzos por reconstruir una ciudad que hace tiempo tuvo que caer Pero esa juventud no sabe caer sobre si misma Mirarse frente a frente Cara a cara Sacarse sus propios corazones por el simple hecho del goce de si mismos De sentirse a si mismos Ciudad de México No eres joven Ni adulta Ni vieja Eres nada y como nada te impones sobre mi al menos ahora Quizás ahora Conciente de tu imposible Podré escapar de ti

El peso del concreto. Cronica visual de una tragedia liberadora. Sismo 2017






















                                          

Vendedora de Colibríes.


domingo, 3 de septiembre de 2017

20 balas 20 naves 20 ojos 20 puños 20 años en este ex país solitario bajo la noche solitaria

Quiero ver a los muchachos desnudos   corriendo en la ciudad en llamas   riendo de la ciudad y  sus llamas   completamente alucinados   con la nariz en las nubes y la cabeza entre las flores del universo No perder los mejores años de vida   Mejor amar sin consideración   renombrar  constelaciones y descubrir planetas expandiéndose en los ojos   amanecer con nuevos sueños  con el cuerpo empapado de alcohol y las manos fluorescentes de haber removido el alma de  chicas de labios sabor a fresa   El mejor momento de la vida es este   cuando se monta un tren  cósmico y se escriben y se riegan cientos de poemas en una noche   para despertar al otro día y  escribir y regar cientos de soles que alumbren la siguiente noche. Ahora se escriben todos los  libros que dios no ha sabido escribir  Ahora se pueden moldear las nubes y hacer el poema que la ciudad lleve de sombrero   Por nuestra mente pasan los mejores poemas de la ciudad   el cerebro es un cielo atravesado por jets de celofán y estampidas de animales furiosos   furiosamente creativos encendemos la mecha que hará estallar el corazón   y no   no somos infantiles ni estamos verdes para ser frutos en el árbol de la vida   ya nos tiramos al abismo   sabemos que lo más hermoso nos espera después de caer   nuestros pasos van seguros y delirantes   no nos menosprecien por tener 20 balas 20 naves 20 ojos 20 puños 20 años en este  ex país solitario bajo la noche solitaria   cuando nacimos la ciudad ya estaba jodida  nosotros la ponemos de cabeza a ver si la fiebre se le baja   Cuántas veces el cielo nos ha volado la cabeza  de un disparo   Cuántas veces ha renacido esta mente más brillante   esta sangre luminosa   Que no digan que a los 20 nada sabemos   que a los 20 nada escribimos   a los 20  hacemos de las nubes un lenguaje para romper las barreras geográficas y comunicarnos con los astros   Sabemos el dolor de nacer en un país que hace tiempo está muerto   y  los muertos   son el abecedario con el que escribimos un poema para enterrar bajo la arena   y en mil años el mar y el viento lo descubran   cuando en mil años el mar y el viento sean dos muchachos desnudos bajo el arcoíris de fuego   A los 20 perros de lotes baldíos conocemos el lado oscuro de la ciudad   Sus cuerpos mutilados   Sus chicas pidiendo fuego y las caricias de unas manos que devoran todos los sexos por el puro placer del canibalismo   Cuántas veces señores detrás del escritorio nos han dicho que hace falta explotar en serio   Cabrones! No se dan cuenta del big bang que diario hay en nuestra vida   alzamos la voz y tiembla el vuelo de las ave y debería temblar el imperio de los dinosaurios   Mañana estos 20 puños habrán caído   por esta noche hay que encenderlos   que estallen libres en su naturaleza de soles   y lluevan astillas   que hieran el ojo humano

G.G.

Pequeño manifiesto punk

pequeño manifiesto punk (prólogo a la exaltación del reino monera)
ok monstruo
amaranta isabel andrea angélica mariana monserrat dulce fernanda ximena paula alicia bertha donde quiera que estén que la felicidad y la enajenación sea con ustedes

todos los perros van al cielo de los perros Con espejos rotos Con jeringas Con escupitajos Con perros de sangre en la sangre Con la cabeza rapada Con golpes en la mandíbula Con heroína y dinosaurios de heroína Con cicatrices Relámpagos Etcéteras Leones de oro Máscara de cerebros Mi máscara de cerebros Mis botas de odio Mis pantalones sucios Mis brazos tatuados de dictador Mis dientes negros como fotografías de mis hijos terroristas enterrados en las nubes que estallan Todos los perros nos vamos al cielo de los perros Así que aprovecha el día No eres nadie No esperes nada Mastúrbate Mastúrbate y dispárame entre los ojos Incendia el mundo Olvídate de las imágenes bellísimas Olvídate de los versos perfectísimos Tu pureza de convertible rojo Tu elevada presencia Tu absoluta presencia de robot afeminado Tu traje carísimo Tu rostro de florecita sin rasguños ni quemaduras de cigarro Olvídate de la poesía No vale nada Estás solo Desnudo y enfermo Tirado en el vómito fosforescente de los reyes vagos Nunca serás un sol negro Serás un plagio Una repetición Un panfleto de mocos Una fiesta de zombies decapitados La juventud no importa si la vida no arde La juventud no importa si no tienes los ojos rojos y la boca rota Pequeño retrasado mental No sabes quién eres Estudiante universitario con vocación de poodle Enajenación estética No salvarás al mundo Diviértete como nunca y guarda silencio Córtate las piernas Patéame Quiero ser tu perrita Tu constelación de seguidores Tu guerra civil de fantasía No me preguntes qué espero No tengo rumbo No puedo mantenerme de pie Yo soy la vida Los bolsillos rotos Esa mancha en la pared con forma de delincuente Y no es que sea un mal escritor Es que no soy nadie No soy especial Todos los perros nos vamos al cielo de los perros Así que olvídalo Ponte tu chamarra de piel Ponte tu máscara de estoperoles y acelera No mires atrás No te despidas de tus padres Orina de una vez a la policía y al servicio secreto Comienza a vivir y no te detengas Escúchame Escúchame No eres más que una pedrada en un cielo de moretones No eres más que un grito un aullido de fantasmas Date cuenta El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite El cielo se repite Es inútil No vales nada Todos los perros van al cielo Vámonos perros Vámonos

sábado, 2 de septiembre de 2017

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We’ve all been raised on television to believe that one day we’d all be millionaires, and movie gods, and rock stars. But we won’t. And we’re slowly learning that fact. And we’re very, very pissed off.

F.C.

Una tarde en el desierto.

Soñé con la poesía de América Latina   Una mano invisible grande y pesada la reunía una tarde en el
 desierto   La poesía tomaba forma de un perro amarillo en medio de la nada   a lo lejos   muy lejos   un
 oasis   cordilleras   el mar   El perro solitario bajo las llagas del sol caminaba lento y sus patas se hundían
 en la arena   pero el animal monstruoso o alucinante   no caía   no dejaba de avanzar   una tormenta de
 arena a 100 kilómetros por hora pasaba sobre el perro haciéndolo desaparecer   y juro que mi corazón
 dejaba de latir   Un ave metálica atravesando el cielo sin problema alguno   tal vez se reía del animal
 perdido y de mi condición de estatua en aquel momento   La tormenta avanza hacia el sur y el perro
 aparece intacto   con los ojos entornados   su piel amarilla como el desierto en esa tarde infernal   y
 avanza   Pero a dónde se dirige?   Uno no nunca sabe a dónde va la poesía   ni siquiera en el mundo de los
 sueños   Tal vez el perro monstruoso vaya y orine al mar   luego comience a entrar en él y no haría nada
 más o nadaría hacia el fondo para reunirse con los perros acuáticos del olvido   o no   Lo cierto es que el
 animal avanza   me gusta mirarlo y acariciar su pelaje brilloso su hocico sangrante   Luego tira una
 mordida que se extiende por todo el desierto le da la vuelta cien veces y se muerde a él mismo   La poesía
 también se trata de morder y de arrancarse con colmillos afilados lo poco de piel que queda   y seguir   no
 importa a donde   no se sabe a dónde   pero seguir

G.G.

Frontera amarga





domingo, 23 de julio de 2017

La vida cotidiana en Tijuana


Vengo de un lugar donde no se ve el sol al amanecer...
Donde las calles agrietadas se desvanecen sobre la tierra...

La cual despide un aroma a carne en descomposición

Veo al mundo a lo lejos y alejado de mi realidad...

La cual se encuentra detrás de los cerros, esperando emprender un viaje...

Mis amigos siguen arrastrándose en la mugre de estas calles...

Y yo sigo aqui, parado bajo el mismo poste de luz, echando humo cual puta despechada...
Mirando los perros, los carros, la gente pasar...
Y cuando miro a lo lejos las luces del verdadero mundo, vuelvo a recordar que estamos aqui atrapados, y el mundo no puede o no quiere vernos...

A.R.C.